Великие люди: жизнеописания и биографии
ЖЗЛ :: Бетховен Людвиг ван
Алфавитный указатель биографий
БиографииБиографии Все биографииВсе биографии Бетховен Людвиг ванБетховен Людвиг ван

Биография Бетховена Людвига - стр. 2

Бетховен Людвиг ван - его биография и жизнеописание
Страница:  01   [02]   03   04  

Приближение глухоты. Нам остается только гадать, до какой степени бетховенская глухота повлияла на его творчество. Недуг развивался постепенно. Уже в 1798 он жаловался на шум в ушах, ему бывало трудно различать высокие тоны, понимать беседу, ведущуюся шепотом. В ужасе от перспективы стать объектом жалости — глухим композитором, он рассказал о своей болезни близкому другу — Карлу Аменде, а также докторам, которые посоветовали ему по возможности беречь слух. Он продолжал вращаться в кругу своих венских друзей, принимал участие в музыкальных вечерах, много сочинял. Ему так хорошо удавалось скрывать глухоту, что до 1812 даже часто встречавшиеся с ним люди не подозревали, насколько серьезна его болезнь. То, что при беседе он часто отвечал невпопад, приписывали плохому настроению или рассеянности.

Летом 1802 Бетховен удалился в тихий пригород Вены — Хайлигенштадт. Там появился потрясающий документ — "Хайлигенштадтское завещание", мучительная исповедь терзаемого недугом музыканта. Завещание адресовано братьям Бетховена (с указанием прочесть и исполнить после его смерти); в нем он говорит о своих душевных страданиях: мучительно, когда "человек, стоящий рядом со мной, слышит доносящийся издали наигрыш флейты, не слышный для меня; или когда кто-нибудь слышит пение пастуха, а я не могу различить ни звука". Но тогда же, в письме к доктору Вегелеру, он восклицает: "Я возьму судьбу за глотку!", и музыка, которую он продолжает писать, подтверждает это решение: в то же лето появляются светлая Вторая симфония, ор. 36, великолепные фортепианные сонаты op. 31 и три скрипичных сонаты, ор. 30.

Второй период. "Новый путь". Согласно "трехпериодной" классификации, предложенной в 1852 одним из первых исследователей творчества Бетховена В. фон Ленцем, второй период приблизительно охватывает 1802-1815.

Окончательный разрыв с прошлым явился скорее осуществлением, продолжением тенденций раннего периода, нежели сознательной "декларацией независимости": Бетховен не был реформатором-теоретиком, как Глюк до него и Вагнер после него. Первый решительный прорыв к тому, что сам Бетховен называл "новым путем", произошел в Третьей симфонии (Героической), работа над которой относится к 1803-1804. Продолжительность ее втрое больше, чем любой другой симфонии, написанной ранее. Первая часть — музыка необычайной силы, вторая — потрясающее излияние скорби, третья — остроумное, прихотливое скерцо, а финал — вариации на ликующую, праздничную тему - своей мощью далеко превосходит традиционные финалы в форме рондо, сочинявшиеся предшественниками Бетховена. Часто утверждают (и не без оснований), что сначала Бетховен посвятил Героическую Наполеону, но узнав, что тот провозгласил себя императором, отменил посвящение. "Теперь он будет попирать права человека и удовлетворять только собственное честолюбие", — таковы, по рассказам, были слова Бетховена, когда он разорвал титульную страницу партитуры с посвящением. В конце концов Героическая была посвящена одному из меценатов - князю Лобковицу.

Сочинения второго периода. В эти годы гениальные творения выходили из-под его пера одно за другим. Основные сочинения композитора, перечисленные в порядке их возникновения, образуют невероятный поток гениальной музыки, этот воображаемый звуковой мир заменяет его творцу уходящий от него мир реальных звучаний. Это было победоносное самоутверждение, отражение напряженной работы мысли, свидетельство богатой внутренней жизни музыканта.

Мы сможем назвать лишь самые важные сочинения второго периода: скрипичная соната ля мажор, ор. 47 (Крейцерова, 1802-1803); Третья симфония, ор. 55 (Героическая, 1802-1805); оратория Христос на Масличной горе, ор. 85 (1803); фортепианные сонаты: Вальдштейновская, ор. 53; фа мажор, ор. 54, Аппассионата, ор. 57 (1803-1815); фортепианный концерт № 4 соль мажор, ор. 58 (1805-1806); единственная опера Бетховена — Фиделио, ор. 72 (1805, вторая редакция 1806); три "русских" квартета, ор. 59 (посвящены графу Разумовскому; 1805-1806); Четвертая симфония си-бемоль мажор, ор. 60 (1806); скрипичный концерт, ор. 61 (1806); увертюра к трагедии Коллина Кориолан, ор. 62 (1807); Месса до мажор, ор. 86 (1807); Пятая симфония до минор, ор. 67 (1804-1808); Шестая симфония, ор. 68 (Пасторальная, 1807-1808); виолончельная соната ля мажор, ор. 69 (1807); два фортепианных трио, ор. 70 (1808); фортепианный концерт № 5, ор. 73 (Император, 1809); квартет, ор. 74 (Арфа, 1809); фортепианная соната, ор. 81а (Прощание, 1809-1910); три песни на стихи Гёте, ор. 83 (1810); музыка к трагедии Гёте Эгмонт, ор. 84 (1809); квартет фа минор, ор. 95 (1810); Восьмая симфония фа мажор, ор. 93 (1811-1812); фортепианное трио си-бемоль мажор, ор. 97 (Эрцгерцог, 1818).

Ко второму периоду относятся наивысшие достижения Бетховена в жанрах скрипичного и фортепианного концерта, скрипичные и виолончельные сонаты, оперы; жанр фортепианной сонаты представлен такими шедеврами, как Аппассионата и Вальдштейновская. Но даже музыканты не всегда были способны воспринять новизну этих сочинений. Говорят, что однажды кто-то из коллег спросил Бетховена: неужели он считает музыкой один из квартетов, посвященных русскому посланнику в Вене, графу Разумовскому. "Да, — ответил композитор, — но не для вас, а для будущего".

Источником вдохновения для ряда сочинений стали романтические чувства, которые Бетховен испытывал к некоторым из своих великосветских учениц. Это, возможно, относится к двум сонатам "quasi una Fantasia", ор. 27 (вышли в свет в 1802). Вторая из них (позже получившая имя "Лунной") посвящена графине Джульетте Гвиччарди. Бетховен даже думал сделать ей предложение, но вовремя понял, что глухой музыкант — неподходяшая пара для кокетливой светской красавицы. Другие знакомые дамы отвергли его; одна из них назвала его "уродом" и "полусумасшедшим". Иначе обстояло дело с семейством Брунсвик, в котором Бетховен давал уроки музыки двум старшим сестрам — Терезе ("Тези") и Жозефине ("Пепи"). Уже давно была отброшено предположение, что адресатом послания к "Бессмертной Возлюбленной", найденного в бумагах Бетховена после его смерти, была Тереза, но современные исследователи не исключают, что этим адресатом являлась Жозефина. В любом случае идиллическая Четвертая симфония своим замыслом обязана пребыванию Бетховена в венгерском имении Брунсвиков летом 1806.

Четвертая, Пятая и Шестая (Пасторальная) симфонии были сочинены в 1804-1808. Пятая — наверное, самая известная симфония в мире — открывается кратким мотивом, про который Бетховен сказал: "Так судьба стучится в дверь". В 1812 были завершены Седьмая и Восьмая симфонии.

Страница:  01   [02]   03   04  
Новости и публикации, касающиеся Бетховена Людвига ван
Самые известные композиторы за всю историю

В мировой культуре много имен, прославивших так или иначе свое отечество и внесших вклад не только в историю своего государства, но и мировую музыкальную культуру. Создания великих...


Другие известные Дирижеры

•   Берлиоз Гектор
•   Гергиев Валерий Абисалович
•   Доминго Пласидо
•   Спиваков Владимир Теодорович


Похожие фамилии и имена на букву Б

•   Бетаки Василий Павлович
•   Бетжемин Джон

Описания видов деятельности
Бетховена Людвига

•   Дирижеры
•   Композиторы
•   Музыканты
•   Пианисты
•   Справочник профессий




Самые последние новости

Последние новости недели

Другие новости недели



главная|по алфавиту|новые биографии|по роду деятельности
добавить биографию|карта сайта|реклама на сайте|ваши отзывы
все статьи|интересные факты|самые известные|интервью
статьи по темам|опубликовать статью
Администрация не несет ответственность за достоверность информации, размещенной на правах рекламы и рекламных объявлений на сайте.
Rambler's Top100